周回遅れで『シン・エヴァンゲリオン劇場版:||』を見た、ファンサの行き届いた終幕だった（ネタバレあり）

　昨日、遅ればせながら『シン・エヴァンゲリオン劇場版:||』を見てきました。

　この時期に見るくらいだから、当然熱心なファンではありません。

　友達と「『ナディア』の庵野の新作が始まるらしいぜ」とTVの前に座った、本放送の1話目。面白かったなー。
　「なんかスゴイの始まったぞ」感。





　録画しておいたビデオテープを、何回再生したことか。

　でもぼくは、TVシリーズの後半にはもう、熱が冷めていたように記憶しています。

　この前なにかのTVで、あの「長い時間・キャラクターが動かない演出」をプラスな面として紹介していて、ビックリしちゃったよ。

　そうか、あれは特「長」ということになっているのか。特「徴」ではあるけれども…
　TVで最初に見た時は、「これキツキツなのかな」って想像していたけれど(笑)。

　その後も、劇場版は一応全て映画館で見ているけれど、1回きり。内容もほぼ覚えていない。


　だから『シン・エヴァンゲリオン劇場版』は、新型コロナもあることだし、見ても見なくても良いな、くらいの気持ちでした。

　でもこれまでずっと映画館で見ていたのだから、最後も見ようか、と重い腰を上げたのが昨日。

　結論から言うと、見て良かったです。

ネットの断片情報から、予想していた通りのラスト

　まあ、ぼくのTLでは、ネタバレをした人はどなたもいなかったけれど、ツイートの端々から、たぶん最後は『Air/まごころを、君に』でやったことを、もう1回ドレスチェンジして描くんだろうな、とは思っていたので。

　終盤パートは「やっぱりこうきたか」と思いました（マリエンドなのはツイッターで見かけていた）。

　レイのラストシーンでは、カメラやセットがあったせいか、エヴァの旧劇版より・今村昌平の『人間蒸発』を思い出したけれども。あれ、意識しているんじゃないのかな。


　映画冒頭、まず艦を有線ファンネルのように使うオープニングの戦闘シーンで・「そうだそうだ、エヴァってこういうSF的なアイディアも魅力の1つだったよな」と思い。

　その後延々と続く農業シーンでは。
　「ああ……MAGIへの侵入回とか、TVアニメでSF的センスオブワンダーに触れた気がしてから25年以上経ち、農業シーンを長々と見ることになるとはなあ…」と。これは、

　嫌味や皮肉ではなく、本当にちょっと感慨深いものがありました。

　庵野監督の興味が移ったのかな、とまで考えました。庵野監督、サッポロポテトバーべーQ味やベビースターラーメンが主食のままだったら、あの農業シーンにはいかないと思うんだけれど(笑)。
　
　観客もスタッフも年をとった。上映前のCMでは、『シン・仮面ライダー』と『シン・ウルトラマン』が流れているんだもの。どういうことだ。


　あの村パートは「シンジの回復」と「レイの人間性の獲得」の2つを描くので、長い尺がいるのは当然。いいんです。
　「シンジを描くの辛そうだな、逆に綾波の描写は『筆がノッているな』」と思って見ていたけれど……村の序盤、世界観説明のためだけしか主人公が効いてないの・ちょっと辛いよな……


　それより、懐かしい面々が出てきたり、「トウジと委員長なんて意外やろ?」みたいなツッコミ待ちセリフがあったり、何より（物語的には全く必要のない）レイの制服姿も出てきて。

　「ああ、俺みたいな『TVシリーズを見ていたくらいの軽い視聴者層』もしっかりフォローしているんだな」と、制作陣のおもてなし・ファンザ―ビスを感じましたよ。

　念のために書いておくけれど、制服が好きってことじゃないよ。作品へのノスタルジーってこと。

「ヒロインとしての綾波」を見た

　レイってさあ、TV放映当時、人気のあるキャラクターだったんだよね。
　泥酔した俺の友達が、「綾波好きだー!」と叫んでいたのを思い出してしまった。なんて不毛なんだ……

　俺はあんな人形のようなキャラクターより、断然アスカの方が好きだったけれど。

　でも人気あるから、最初のレイが死んだ時、色んな意味で理解できなかったもんね。

　だって、「次の綾波」なんか来ても、そこに感情移入できないじゃん。だから「あれ、これなんだ?」ってのと、「ホントに殺したの?」とか、当時色んな思いがね。


　だからさー。
　今回のシン・エヴァ見た時に、「あ、綾波がもう1回ヒロインやっている」と思って。
　
　それもちょっと、ファンサービスに思えたんだよね。

丹念にエヴァを殺す

　ラスト、あったじゃん。なんかエヴァが次々といなくなるシーン。

　俺のような熱心ではない視聴者には、ちょっと覚えていないエヴァまで。丁寧に1体ずつ消滅させていく。

　もう復活しないように。
　アナザーストーリーでも、
　リブートでも、
　外伝でも、
　スピンオフでも、
　20××でも復活しないように、丁寧に殺していく。エヴァを。

　見ている途中で、「これ、分散しているガイナックスも含みたかったのかなあ」と邪推したけれど(笑)。

　あのシーン、「子殺し」とも言えるけれど、長い年月が過ぎたせいか、そんな悲惨さはなく。
　念入りに幕を閉じているな、復活しないように細心の注意を払っているな、と。

　それに、キャラクター4人それぞれに、ちゃんとエピローグを描いてあげたところも、クリエイターとして真摯な態度だな、と思ったし。

　だからどういう結果でも満足できるんだよね。

　カオルくんが「渚司令」だったとか、本来ならけっこうなギミックだったはずなのに、「もうどうでもいいや」感あったもん。
　「ああ、そうなの。でもいいんだ、よく頑張ったね。お疲れ様、ご苦労様」って感じ(笑)。

　改めて考えると、ヘンな見方だなー。手塚スターシステムの役者を見ている、ような。

　それこそ・ここら辺から、映画的にはメタ的な視点を導入して、作品世界と現実世界のミックスを始めていたので。


　その意味では俺、素直な観客だったと思うよ。スタッフというより、キャラクターに向けて「ご苦労様」と思っていたんだもん。

「風呂敷を閉じる」ために割をくったゲンドウ

　TV放映当時、エヴァの最大の魅力は「大風呂敷を広げておいて・閉じない」だと思っていたので。

　なんとか形付けて終らせようとすると、やっぱ敵ボスが割食うよね。

　もう動機が弱い。ユイユイ言っているけれど、今回の世界設定では、赤木親子に手出してないの?　とも思うし。
　あんなに精巧なクローン作れるなら、それでユイを作って慰めてもらえばいいでしょ、とも。


　かと言って、細田監督みたいに「親子」を描きたいわけじゃないだろうから。もう、ちょっと辛いなって。

　衒学的味付けが『エヴァ』の持ち味だったんだから、行動の理由なんて謎のままでいいのに。

　まあ今回の映画の難点は、ここだけかな。

　他のエヴァ映画と同じく、もう1回見ることはないだろうけれど、劇場で見て良かった。確かに終幕だった。

　お疲れ様。

おまけ。下のツイートは、プラグスーツを着る時のことです

　レインボーだったろ!

　

あとシンエヴァでもう一つだけ。
さすがパチンコマネーを吸い上げただけあって、「おお確確じゃん」と思わせるシーンが2回(笑)。

— 坂井哲也 (@sakaitetsu) June 28, 2021

富野監督が語ってきた高畑監督（高畑勲展での富野監督「特別講演会」、今日から7月18日までネット配信中）

　どうも。

　本日6月25日から、福岡市美術館さんが

【高畑勲展】富野由悠季氏 特別講演会オンライン配信

　をYouTubeで公開中です。7月18日まで。





　アップされている動画は、6月20日に福岡市美術館ミュージアムホールで行われた講演会の模様。
　来月18日まで開かれている特別展「高畑勲展―日本のアニメーションに遺したもの」関連企画として開かれました。

　前半だけですが、約27分もあります。誰か文字起こししておいてくれないかな…


　さて、富野監督と高畑監督・宮崎監督の接点と言えば、ハイジや赤毛のアンまで遡るでしょう。

　その後は、富野監督が高畑監督・宮崎監督のことを話しているのはけっこう目にするけれど、逆は見かけません。まあ、ぼくが追いかけていないだけだろうけれど……

　宮崎監督がガンダムに触れたのは、大昔にこのブログで書いたこれ（「17年前のぼくは、宮崎が庵野について語っている文章を読みながら、富野のことを考えていたのだった」）しか知らないな。

　だからこそ、押井監督が「宮さん、よく富野さんに電話しておしゃべりしていたからね。宮さんと富野さんって実は仲良しなんだよ。」と話されていた時にはビックリしたし。

ロマンアルバムでの高畑・富野対談

　富野監督と高畑監督と言えば、真っ先に思い浮かべるのはガンダムの『ロマンアルバム・エクストラ』における対談でしょう。2人の対談って、これだけじゃないのかな。他にある?

　この対談の中で印象深いのは、

「TVアニメが映画になる途端、実写畑の監督が拍を付けるために出てくる（ブログ主注・大昔の話。『未来少年コナン』も『海のトリトン』もこのメにあっている）」
「TVにおける人種コードの問題」

　の2点かな。富野監督がちょっと恐縮しているのか、個人的には読んでいて・あまりスウィングしていないと感じる対談でした。

富野監督が語る、名作劇場参加への意義

　今回アップされた講演会でも語られている『ハイジ』や『アン』に参加して学んだこと・糧になったことは、過去にも語られています。

　例えば2013年産経新聞文化面の「テレビ還暦」に富野監督が登場した際は、担当者がコーナーに入りきらなかった話として、富野監督の「宮崎さん、高畑さんと出会い、アニメを映画として作っている同世代の作り手がいると知って、命拾いした」という言葉を紹介しています。

　また『アニメーション監督 出崎統の世界』でも、

アニメーション監督 出崎統の世界 ---「人間」を描き続けた映像の魔術師

• 出版社/メーカー: 河出書房新社
• 発売日: 2012/03/24
• メディア: 単行本

僕は宮崎駿、高畑勲という人 たちとも出会うことができて、その仕事の下働きをやらせてもらいながら、コンテの総直しもされています。


　と、今回と重なる内容を語っています。

　まあコンテの総直しはね、映像でおっしゃっていますが、自分もするようになっているので…大ベテランのコンテも直して、当のご本人から色々書かれているので……

アニメの仕事は面白すぎる 絵コンテの鬼・奥田誠治と日本アニメ界のリアル

• 作者: 奥田誠治
• 出版社/メーカー: 出版ワークス
• 発売日: 2019/12/20
• メディア: 単行本

　『∀ガンダム記録全集1』では、今回の映像では出てこない話題でしたが、アニメ業界以外からのスタッフを取り入れることについて、


アニメ業界でこれを今までやってきたのは宮崎駿さん高畑勲さんだけです。それをお二方だけにやらせておくのは、酷ですよ。


　と話しています。

高畑監督没後

　しかし、富野監督による高畑監督への言及が増えたのは、2018年に高畑監督が亡くなってからでしょう。
　ちょっと探しただけでも、下記の通り。


そして、劇を作るというのはこういうものだということを高畑監督から教えてもらったという重みってすごいことです。リアリズムというのはアニメでもあるんですか？　と聞いたことがあります。高畑さんの答えは、「石があると避けるよね。シナリオにそう書いてあるんだから、絵コンテも避けるように描いてください」と。（『公研』2020年8月号）

高畑勲監督は日常会話を使いながら、劇をステップアップさせるテクニックを持った業師（わざし）でした。（アキバ総研アニメ業界ウォッチング第63回）



　今回の映像で語られている「動きのないシーンをどう持たせるか」については、特に2019年11月の「KOBECCO」におけるインタビューでも詳しく書かれています。
　未読の方は、是非読んでみてはいかがでしょうか。


　また高畑監督没後のインタビューの中でも一番多かったのが、「高畑監督は師匠だった」内容ではないでしょうか。
　下の記事とか。

富野由悠季が語る『ガンダム』のリアルを生んだ“高畑勲イズム” 「高畑さんは僕にとっても師匠」

　ネットを掘れば、まだ結構残っているんじゃないのかな。


　ちなみに今回の映像で、個人的に一番嬉しかったのは、富野監督が『赤毛のアン』のOPを絶賛していることですね。

　ぼくも大好きなんです。
　グリーンゲイブルズにやってきたアンの弾む心情を、見事に映像化したあのOP、ホントに素晴らしいですよね。